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O filme da Netflix Im Weaten nichts Neues (2022), dirigido pelo diretor alemão Edvard Borg, é baseado no romance homônimo do escritor alemão Erich Maria Remarque, publicado em 1929, que conta a história de Paul Baumann, que se junta ao Corpo Nacional de Voluntários da Alemanha durante a Primeira Guerra Mundial e é enviado para a linha de frente para lutar contra os franceses, mas o absurdo da guerra A história de um homem que deixa de ser obcecado pela guerra para se desiludir com sua crueldade.
Im Weaten nichts Neues é uma narrativa dupla, macroscópica e microcósmica, com a ajuda de imagens de perspectiva objetiva única e habilidades audiovisuais de som de perspectiva subjetiva, mostrando a destruição da guerra sobre as pessoas, expressando as reflexões dos criadores alemães da Primeira Guerra Mundial.
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Narrativa dupla: Macro Narrativa e Perspectiva Pessoal
Im Weaten nichts Neues é baseado em eventos históricos, e o diretor não se concentra apenas na perspectiva pessoal do soldado Paul, mas também insere a macronarrativa das diferenças de opinião dentro da hierarquia do exército alemão, com as facções em guerra lideradas pelo Marechal de Campo e as facções em negociação lideradas por Erzgebirge.
Ambientado em 1917, um ano antes do fim da Primeira Guerra Mundial, Im Weaten nichts Neues constrói uma história mais urgente do que o original: na macro-narrativa, o Ministro das Finanças Erzgebirge recebe relatórios de que mais de 40.000 alemães foram mortos em batalha em poucas semanas e organiza uma equipe de negociação para partir para Gombigny para fazer a paz, enquanto o General Friedrich, acreditando que eles estão traindo a Alemanha, ordena que a guerra continue. Por fim, o Kaiser abdica e Erzgebirge assina um armistício, mas 15 minutos antes de o armistício entrar em vigor, o general manda seus soldados atacarem novamente e lutarem até o fim;
Na perspectiva pessoal, Paul se alistou no exército por incentivo de seus amigos e do diretor e foi para o campo de batalha sem muito treinamento, viu um a um seus amigos morrerem por causa da guerra e também matou os soldados franceses, ficou entorpecido e estagnado na guerra e se tornou um morto-vivo e, finalmente, para salvar o novo soldadinho, morreu no último momento antes do armistício.
Ao mesmo tempo, o diretor usa tons frios e quentes para diferenciar as duas linhas de cenas e ambientes entrelaçados: no espaço do campo de batalha, os tons frios do cinza esverdeado de Im Weaten nichts Neues percorrem a continuidade das trincheiras verdes e pretas sob a névoa cinza com os uniformes militares verdes, o que enfatiza o ambiente deprimente e frio do campo de batalha onde o protagonista está localizado e visualiza a pressão psicológica que a guerra causou aos seres humanos;
E no espaço onde os executivos do exército alemão estão localizados, a lareira e as lâmpadas de parafina constituem cores quentes e brilhantes, o ambiente quente e confortável com boa comida e vinho ainda não consegue satisfazer as ambições de expansão dos executivos do exército alemão, e os poderes que estão no local seguro não conseguem imaginar todas as coisas pelas quais os soldados passaram no campo de batalha e ainda querem enviar um lote de soldados após o outro para a linha de frente.
O diretor reforça esse contraste com o uso do som ambiente: enquanto o campo de batalha se enche de tiros de metralhadora e artilharia, e dois soldados gritam com a explosão de granadas, a câmera corta para o general alemão Friedrich, que assiste à batalha de sua varanda, com uma serenidade de outro mundo, apenas com o som fraco das explosões no horizonte distante e o canto dos pássaros nas árvores – o general está alheio ao que suas tropas estão passando e não tem ideia do que está acontecendo com elas. -O general não se importa com os horrores pelos quais suas tropas estão passando.
Im Weaten nichts Neues é uma narrativa cruzada entre o cabo de guerra no topo e as vidas e mortes dos soldados no campo de batalha. Cada minuto na mesa do topo pode custar a vida de milhares de soldados, e as vidas de muitos soldados estão nas mãos de um punhado de líderes de alto escalão; a extravagância e o fanatismo dos líderes de alto escalão estão em contraste gritante e pungente com a destruição dos soldados na guerra.
Im Weaten nichts Neues: imagem do ponto de vista objetivo e som do ponto de vista subjetivo
Em Rhetoric 2, Gennett apresenta o conceito de “foco narrativo” e propõe uma regra comum e reconhecida de terços para a perspectiva narrativa: narrativa onisciente, na qual o narrador sabe mais do que qualquer um dos personagens; narrativa restrita, na qual o narrador e os personagens sabem tanto quanto um ao outro; e narrativa objetiva, na qual a perspectiva narrativa é a mesma do ângulo da câmera.
O filme, por outro lado, é uma arte abrangente que combina áudio e visual, na qual a imagem visual é dominante, mas o som não está subordinado à imagem; o som e a imagem podem narrar independentemente. Em Im Weaten nichts Neues, a câmera focaliza tudo o que acontece ao seu redor de forma calma e objetiva, sem o uso de planos subjetivos, não mostrando a menor flutuação interna do protagonista.
As tomadas aéreas estáticas apresentam o estado de coisas mais primitivo e sem guerra de forma panorâmica, enquanto as tomadas fixas são serenas e calmas, e as composições simétricas são estáveis e dignas. Em contraste com as cenas de guerra grandes, explosivas e dinâmicas, essas tomadas vazias parecem muito abruptas, mas quanto mais abruptas elas são, mais horrível a guerra parece, revelando uma repulsa pelo absurdo da guerra e um apelo à paz.
Im Weaten nichts Neues Embora o filme adote uma narrativa objetiva em termos de imagens, o diretor revela o mundo interior de Paul por meio do design de som. Depois de ser explodido por uma granada e testemunhar seu amigo Albert sendo queimado até a morte por um lança-chamas, o ambiente de Paul é despojado de sons relacionados à guerra e, embora os sons da batalha ainda estejam ao seu redor e Albert esteja muito distante, tudo o que se ouve são os gritos de Albert e o som do lança-chamas, demonstrando a preocupação de Paul com seu melhor amigo e destacando o impacto que a morte do amigo teve sobre Paul.
O mesmo tratamento ocorre quando Paul mata o soldado francês: os sons do campo de batalha ao redor gradualmente se reduzem a nada, deixando apenas o som do suspiro de Paul e do engasgo do soldado francês, apresentando a matança impiedosa da guerra para os seres humanos, o que faz com que os seres humanos sejam gradualmente alienados e se tornem máquinas de matar.
A Destruição do Homem: Grande Guerra e Pequenos Indivíduos
Com o formato widescreen 2.39:1, o diretor apresenta uma cena de guerra grandiosa e interminável e pequenos personagens individuais alinhados horizontalmente, destacando o contraste entre a relação entre os personagens individuais e o ambiente. Com um horizonte amplo, tanques rugindo e esmagando tudo em seu caminho pelas trincheiras e a queima de lança-chamas, o diretor apresenta ao público uma visão panorâmica da realidade brutal da guerra. Diante das poderosas armas mecanizadas da guerra, os soldados ficam impotentes e acabam perdendo suas vidas.
Além da perda de vidas, as pessoas perdem seu significado ao mesmo tempo. Paul se alista no exército e entra no campo de batalha com vigor e entusiasmo, com esperança e força nos olhos, querendo fazer a sua parte pelo seu país. Mas é apenas na primeira noite que ele experimenta a iminência da morte, testemunhando a morte de seus colegas de classe; depois, vendo os corpos de jovens soldados sendo gaseados, seus amigos queimados por lança-chamas, testemunhando o suicídio de Jaden e Kate sendo baleada pelo filho do fazendeiro;
E também depois de matar o próprio soldado francês e perceber que ele é um homem comum que vive e respira como ele, um homem comum que deseja que a guerra termine logo. Mas a guerra gradualmente desgastou sua humanidade e, no final, ele ficou em silêncio e sem Deus diante da ordem injustificada do general para atacar, incapaz de resistir, e só pôde aceitá-la silenciosamente porque sabia que, mesmo que resistisse, seria tão insignificante quanto os soldados que foram arrastados para serem fuzilados.
Paul não é um caso especial na guerra, no ambiente grandioso e magnífico da guerra, os personagens reduzem gradualmente a existência do indivíduo em meio à guerra, dissolvendo-se gradualmente. Os soldados realizam ações semelhantes na guerra: dever, evasão, ataque, tiroteio, e chegam a um fim semelhante: matar o inimigo ou ser morto. O campo de batalha não é um santuário para os heróis da guerra, é apenas o terreno no qual as vidas de inúmeros soldados sem nome são ceifadas.
Nos 12 minutos iniciais de Im Weaten nichts Neues, Heinrich, que se pensava ser o protagonista, torna-se uma faixa de nomes casualmente descartados a seus pés; jovens estudantes, loucamente instigados por seus professores a se alistarem no exército, tornam-se fanáticos que perdem o “indivíduo” na guerra brutal e se tornam “coletivistas”.
Os jovens estudantes, loucamente incitados por seus professores a se alistarem no exército, tornaram-se parte de um “coletivo” frenético que perdeu o “indivíduo” na guerra brutal, deixando para trás apenas placas de identificação; e, durante quatro anos, três milhões de soldados foram enviados para a guerra como bens dispensáveis, para serem transformados em uniformes nas mãos de novos recrutas.
Não importa qual seja o seu nome, uma vez que você vista o uniforme e entre no campo de batalha, o atributo de ser um “ser humano” será bastante desconsiderado, e todas as personalidades dos “seres humanos” serão obliteradas, e você só poderá se tornar o número da “morte” que cresce gradualmente na boca da alta administração do exército alemão e se tornar parte da “guerra”.
Toda a personalidade humana é obliterada, e eles só se tornam o número de “mortes” que cresce na boca da hierarquia militar alemã, e se tornam partes dessa máquina de guerra que mata sem pensar e freneticamente até serem engolidos e destruídos.
Embora Im Weaten nichts Neues seja um filme que reflete sobre a destruição física e espiritual dos seres humanos ao mostrar a crueldade da guerra, ele inevitavelmente implica que a irracionalidade da guerra é atribuída à vontade pessoal dos oficiais superiores e que o objetivo de um verdadeiro trabalho antiguerra é, em última análise, mostrar compaixão pelos seres humanos – a compaixão é a chave para o trabalho antiguerra. A compaixão é o destino inevitável dos trabalhos contra a guerra. Não importa quão santos e nobres sejam os iniciadores que retratam a guerra, sua essência é a matança de sua própria espécie.
O filme Im Weaten nichts Neues mostra muito pouco os danos que a guerra causa à vida e ao espírito dos indivíduos, mas mais a grandiosidade e a crueldade das cenas de guerra e o chauvinismo da alta cúpula do exército alemão, o que é um desvio do núcleo espiritual do movimento contra a guerra.
