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Baseado na primeira metade do primeiro livro de Duna, um romance de ficção científica de mesmo nome do mestre americano da ficção científica Frank Herbert, o filme é centrado no destino do protagonista, Paul Erretti (Timothée Chalamet), e conta a história da angustiante tomada de controle da família Erretti no planeta desértico de Erakos (ou Duna, como os indígenas o chamam), 20.000 anos no futuro. O filme, com 156 minutos de duração, é mais uma cartilha para o espectador, com um final abrupto da linha narrativa.
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Narrativa do filme Duna: o destino dos heróis individuais
Quando tudo começa, é cuidadosamente considerado para garantir uma abordagem equilibrada. A história começa com a mediação entre o Imperador, a Eurydice e os Harkonnens. O Imperador, que tem o poder imperial supremo, dá à Eurydice a jurisdição dos Harkonnens para governar Duna. Duna é um planeta com um recurso natural precioso chamado “Spice”, que pode liberar o potencial da humanidade, o que gera conflitos entre os poderes.
A família de Paul Ettoretti, protagonista de Duna, vivia originalmente no planeta Caladan, rico em água, de onde o pai de Paul, Reto Ettoretti (Oscar Issac), partiu para Duna após aceitar o decreto do imperador. Como resultado da traição do Dr. Yue (Zhang Zhen), Reto é morto em Dune e Paul e sua mãe Jessica (Rebecca Ferguson) escapam com grande dificuldade. Além das três forças, existe uma organização religiosa independente, a Sisterhood, formada inteiramente por mulheres.
A Sisterhood é liderada pela Madonna, que é tanto a Truthseeker do Imperador quanto a professora da mãe de Paul, Jessica, de modo que Paul foi treinado por sua mãe desde criança na habilidade especial da Sisterhood de controlar o comportamento das pessoas com suas vozes.
A Sisterhood tem um plano muito secreto para criar um salvador por meio de uma combinação genética de longo prazo, que ascenderá ao trono do Imperador e governará o Império sob o controle da Sisterhood. Esse plano oculto é interrompido pelo amor de Jessica por Leto, mas as características do salvador parecem se manifestar desde cedo em Paul, por exemplo, o filme intercala os sonhos de Paul várias vezes.
O motivo pelo qual os Fremen nativos de Duna veem Paul como um salvador é o fato de os membros do Protetorado da Irmandade estarem há muito tempo enraizados em Erakos, doutrinando subliminarmente os Fremen. De acordo com o plano original da Sisterhood, originalmente era o neto de Jessica que se tornaria o salvador do homem e de Deus, mas os sonhos de Paul revelaram seus poderes precognitivos.
O destino leva Paul e sua mãe Jessica até os Fremen, onde Paul conhece a garota Fremen que apareceu em seus sonhos muitas vezes. A essa altura da conclusão do filme, não é difícil para o espectador supor que Paul derrubará o atual governo imperial para completar sua vingança e se tornar a nova geração de imperadores.
Duna Spectacular: O grandioso outro mundo de Duna
Série de filmes épicos de ficção científica contemporânea chamada “Duna” para criar um magnífico planeta desértico, os edifícios bunker exclusivos do planeta, aeronaves gigantescas, aeronaves que batem as asas em forma de libélula, os personagens da camada superficial dos efeitos de luz do escudo oculto, efeitos de ambiente natural de força maior e outros elementos da construção de efeitos visuais revigorantes do espetáculo. Sob a p
ressão de desertos empoeirados, nuvens turbulentas de areia amarela, armaduras mecânicas pesadas e bestas gigantescas de vermes da areia, o poder dos personagens parece ser extremamente pequeno. A apresentação geral do filme tende a um tom mais sombrio e, com o intrincado entrelaçamento de forças e poder da narrativa, o espectador fica sob uma sensação palpável de estresse quase o tempo todo.
Apenas duas sequências de Duna foram filmadas em frente a uma tela verde; o restante do filme é ambientado em locais naturais ao redor do mundo. A paleta de cores do filme é predominantemente amarela, preta e branca, com o planeta de Duna retratado em um tom amarelo extremo uniforme, o que naturalmente cria uma sensação de desolação deprimente e tédio quente e seco.
O filme usa a linguagem visual para apresentar os sentimentos subjetivos dos personagens em várias tomadas em contraluz, com tons amarelos quentes delineando o contorno dos personagens, sob o senso estético nebuloso de uma espécie de assombração e esperança de um futuro melhor. Duna é bom em usar contrastes audiovisuais para criar belas imagens para o público, como o brilho da tela, bem como o tamanho da composição e os efeitos sonoros.
O filme apresenta várias tomadas que vão diretamente de um longo período de realidade sombria para uma imagem de paisagem de sonho extremamente brilhante, polarizando o contraste entre escuridão e luz. Em termos de composição, os personagens, que ocupam pouco espaço na tela, são colocados em grandes ambientes panorâmicos, contrastando com a imensidão do mundo sobrenatural.
O famoso compositor Hans Timmer compôs a música para Duna: “A melhor música para expressar tensão é sempre o silêncio”. Na alternância entre o tom agudo e o silêncio, a tensão sem fôlego e a solidão das dunas de areia ficam imediatamente evidentes. Seja no brilho da tela ou no design da altura do som, o filme está quase próximo do limiar audiovisual do público, e a música extrema e a luz e a sombra juntas criam o país das maravilhas das dunas.
Adaptação de IP: A Arte do Capital Versus
O romance de ficção científica de Frank Herbert, Duna, foi escrito em 1965 e, depois que o romance ficou famoso, muitas empresas de cinema e televisão também perceberam seu potencial para ser transformado em um grande filme de PI e televisão, mas o caminho para a adaptação de Duna para o cinema e a televisão foi bastante acidentado.
Os direitos de adaptação de Duna para o cinema e a televisão foram transferidos para Jodorowsky, que queria criar um filme épico de 12 horas, de modo que se pode dizer que Duna é um caso típico de arte e comércio intransigentes. Como um filme épico de ficção científica, Duna foi um investimento muito alto para recriar as imagens apresentadas no romance em uma linguagem audiovisual, e o público foi bastante pequeno, nada condizente com o retorno comercial previsto pelo investidor.
Quando o projeto Duna chegou às mãos de David Lynch, ele foi finalmente concluído e lançado em 1984, mas o feedback do mercado não foi nada favorável. A dificuldade da adaptação cinematográfica de Duna reside no fato de que o romance contém um grande número de descrições e construções psicológicas dos personagens, e os altos e baixos das atividades internas dos personagens estão intimamente ligados à lógica do pensamento dos personagens, o que, sem dúvida, traz grandes desafios para as criações cinematográficas e televisivas que dependem da apresentação da linguagem audiovisual.
